Ал Ди Меола — с Олимпа в Сибирь

— Как удалось заманить музыканта такого уровня в тур по Сибири?

— На самом деле вопрос не стоит так, что удается или не удается кого-то заманить. Вопрос стоит очень просто — любой музыкант приезжает туда, где выполняются условия его выступления. Если в Иркутске найдутся желающие выполнить все условия для проведения концерта Мадонны, Мадонна будет петь в Иркутске, никаких проблем.

— Главное здесь — соответствующий гонорар?

— Во-первых, это гонорар, во-вторых, это бытовые дела. В-третьих, и это очень важная составляющая, это технический райдер. А в случае Ди Меолы технический райдер суперсложный, и он не выполним на территории Сибири вообще. Указывается аппаратура, которой просто нет за Уралом. Поэтому на замену будет предлагаться что-то, что есть. А он уже будет соглашаться либо нет, это отдельный процесс, он достаточно тяжелый.

— Насколько этот гитарист известен и востребован в Иркутске, несмотря на то что он очень известен в мире?

— Все, кто хоть немножко понимает в музыке, знают, кто такой Ди Меола. Кто хоть чуть-чуть, краем уха, что-то слышал о выдающихся гитаристах, знает какие-то имена, всем им, конечно, Ал Ди Меола известен. Другое дело, что у него пока нет имени, которое тут же резонировало бы в России с чем-то близким многим людям. Основная трудность в промоушне этого артиста состоит в том, что у него нет общепризнанного и общеизвестного в России хита, который бы можно было привязать к его бренду в качестве промо-элемента. Вот с этой проблемой мы столкнулись. У него совершенно точно есть целевая аудитория, которая не станет обращать внимания на цену билетов, но она еще не смешалась в нужной пропорции со случайными людьми. Я считаю, что на любом концерте целевая аудитория должна составлять 20%, если 30 — это уже очень много. А 70-80% — это совершенно случайные люди, которых просто захватила некая волна, течение, и они пошли на этот концерт — друзья идут, знакомые посоветовали. Наша задача — создать такую ситуацию, когда людям было бы интересно послушать этого замечательного гитариста, даже если они его не очень знают. В строгом смысле слова, понятно, что всем известные имена — это попсовые исполнители. А мы не работаем с попсовыми артистами, и поэтому для нас это всегда проблема. Нам нужно, чтобы, с одной стороны, артист был достаточно известен, с другой стороны — чтобы он представлял собой нечто серьезное, чтобы это не была в чистом виде коммерческая музыка.

— А сколько стоят билеты?

— От пятисот до трех с половиной тысяч рублей.

— Там будут танцевальная или фанзона?

— Нет. На сцене с Ди Меолой будет его квартет, то есть это будет обычный акустический концерт, поэтому там будет просто сидячий партер.

— Можно ли сказать, что Ал Ди Меола лучший гитарист в мире?

— Про него можно сказать, что он самый титулованный гитарист, самый виртуозный гитарист, самый быстрый гитарист. У него больше всех из ныне живущих гитаристов различных премий, наград, призов, титулов и так далее. Притом что он еще достаточно молод. Так можно сказать, но лучший гитарист — наверное, это не совсем верно. Я вообще не понимаю, как это — лучший гитарист в мире. Мне не очень близка эта терминология, и мы неслучайно на афишах не пишем так.

— Что нужно, чтобы концерт получился?

— Концерт получается только тогда, когда есть люди. Почему я так люблю, когда аншлаг? Потому что когда человек купил билет — это полдела. Но когда он купил билет на концерт, на который кто-то билета купить не смог, то все, кто купил билет, начинают по-другому относиться к этому походу. Битковые концерты всегда проходят на другом эмоциональном настрое, они особенные совершенно. Хотя на самом деле на большой концерт, когда речь идет о концерте в большом зале, многие люди приходят послушать одну вещь — свою любимую. Если он ее услышал, он считает, что не зря сходил. Так устроены люди.

— А как вы думаете, с чем связана эта тенденция, что к нам не боятся приезжать такие титулованные и известные всему миру исполнители?

— Если возвращаться к вопросу о том, как удалось заманить Ала Ди Меолу, — нет никаких проблем: все телефоны всех агентов у всех есть, вы просто обращаетесь, и вам отвечают. Могут спросить — кто вы такой, что у вас уже сделано. И если вы можете профессионально разговаривать, и вам есть что предложить — с вами будут разговаривать, договариваться, но вам придется брать на себя довольно большую ответственность. В этом и состоит сложность и основной риск этой работы.